Archivos Mensuales: enero 2013

Día Digital de los Santos Inocentes

Probablemente, la broma más comentada.

Probablemente, la broma más comentada.

El Día de los Santos Inocentes ya se ha convertido en una de las jornadas más esperadas por sus innumerables bromas. En la era de las redes sociales no iba a ser menos por lo que personajes, medios y blogs no han perdido la oportunidad sorprender a sus lectores con noticias inventadas.

No te pierdas las mejores bromas del día aquí.

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Descubriendo ‘La Hora Mágica’ (Videopost)

En el videopost de hoy os vamos a mostrar in situ uno de los conceptos más interesantes y sorprendentes en el mundo de la fotografía y el cine: ‘la hora mágica’. Es un momento concreto del día en el que la temperatura de color de la luz sube mucho, consiguiéndose unas tonalidades muy óptimas para la grabación y la toma de fotos. Directores como Stanley Kubrick trabajaron mucho este tipo de iluminación, como podemos ver en La Chaqueta Metálica, y en definitiva es un recurso frecuentemente empleado, aunque limitado por su escasa duración.

En el video que os presentamos a continuación os explicamos en profundidad el concepto, y además os mostramos algunos ejemplos muy ilustrativos con la intención de animaros a que vosotros también aprovechéis este mágico momento del día. Esperamos que los disfrutéis.

PD: disculpad la baja calidad del sonido.

‘La Vida de Pi’, perfecta sincronía del 3D con lo real

La compañía del director canadiense (Cameron Pace Group) está detrás del increíble 3D de ‘La vida de Pi‘, la nueva película de Ang Lee. El director taiwanés ha adaptado el best-seller de Yann Martel sobre las aventuras de un joven indio que, tras un naufragio, se encuentra en un bote salvavidas que va a la deriva por el Pacífico. Sus únicos compañeros son una hiena, una cebra, una orangután y un tigre de bengala.

En un principio, Lee fue el primero en pensar que utilizar el 3D en el film iba a ser un proyecto imposible pero que si le añadía otra dimensión podría ser posible, que añadirlo podría abrirle la mente. James Cameron, propietario de Cameron Pace Group, ya tiene experiencia en el terreno después de haber vivido en primera persona el éxito de una de las mejores películas de la historia: ‘Avatar’. Para él, dejarse llevar en la sala de cine por un gran cineasta como Lee es algo fantástico. Y para ello, piensa que el 3D ayuda en gran medida. Por otro lado, Vince Pace, otro de los grandes de Cameron Pace Group, opina que las técnicas digitales utilizadas y la historia encajan perfectamente, lo que hace del largometraje una sintonía de arte en estado puro. El 3D es parte integrante de ese arte.

En este vídeo de ‘La vida de Pi’, Lee cuenta cómo uno de los retos de la película fue el propio animal: “Hubo que usar imágenes generadas por ordenador. De otra manera, algunas escenas habrían sido imposible de filmar”. Solo en la piel del tigre trabajaron más de quice dibujantes. Alguien tenía que controlar y colocar los diez millones de pelos que cubren su cuerpo. Tenían a gente en Los Ángeles, en la India, y algunos otros dibujantes en Vancouver y en Kuala Lumpur, todos trabajando sobre Richard Parker, el tigre.

Con ‘Avatar‘ como hermana gemela, y quizás también con John Carter, ‘La vida de Pi’ llega a los cines con ganas de ilusionar al público, de demostrar que la narración de historias clásicas respaldadas por el uso del CGI, los efectos especiales y una infinita paleta de colores puede cobrar vida en una sala de cine, más si cabe con un impresionante uso del 3D que por seguro deja algunas de las mejores secuencias del año.

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Diario de un Meritorio

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El equipo de ‘El Amor no es lo que era’.

Según Jaime Barroso, Profesor Titular de Universidad de Teoría y Técnica de la Realización Televisiva de la Universidad Complutense de Madrid, en el terreno del rodaje cinematográfico, un meritorio se encuentra disponible a las órdenes de los ayudantes para desempeñar cualquier tipo de tarea. Es casi un recadero. Se encarga de reservar espacios para el equipo, cortar tráfico, hacer silencio entro los mirones y controlar la figuración cuando no rueda. Es una persona para “todo”.

Pues qué poco se equivoca Barroso y lo dice un servidor que ha vivido en carnes la dificultad de esta tarea. Así pues, uno de nosotros, concretamente yo, Adrián, he estado haciendo prácticas en un rodaje de cine profesional. La película en cuestión fue ‘El Amor no es lo que era‘, un largometraje producido por ‘Tv On‘ y ‘Tarannà Films‘, dirigido por el valenciano, y primerizo, Gabi Ochoa y protagonizado por Alberto San Juan, Blanca Romero, Nicolás Coronado, Aida Folch, Carlos Álvarez Novoa y Petra Martínez. Por lo tanto, este post pretende contaros la experiencia en primera persona de un día en un terreno tan maravilloso como es la producción de una obra del séptimo arte.

Cuando no tienes ni idea de cómo se funciona todo parece un caos. Está claro que la teoría es algo inevitable e imprescindible de saber, pero más aún la práctica. Hasta este momento, yo era un simple alumno de 5º de Comunicación Audiovisual. Supuestamente, poco más me quedaba aprender pero estaba muy equivocado. “El rodaje no es un trabajo, es una forma de vida” dijo Jose Manuel Sospedra, jefe del departamento de sonido. Y cuánta razón tiene.

Todos los meritorios juanta a Blanca Romero y Alberto San Juan.

Todos los meritorios juanto a Blanca Romero y Alberto San Juan.

Para empezar, los despertares son muy difíciles y es que, cada día significa un horario diferente cuando contamos con las horas justas de luz. Esa luz, necesaria para los planos en exteriores, determina el plan de rodaje. Pero también todo lo contrario, el no requerir luz era también algo imprescindible a tener en cuenta. Por norma general, después de recogernos con la furgoneta de producción que nos destinaron, nos asegurábamos de que todos los aparcamientos, que se habían solicitado previamente, estaban completamente libres de coches ajenos al equipo. En caso de que hubieran, intentábamos buscar al propietario o, en el peor de los casos, no tener otro remedio que llamar a la grúa. Cuántas multas habrán puesto por nuestra culpa…

Tras colocar y tener controladas todas las furgonetas, camiones, coches, grupos, etc., lo siguiente era preparar la zona comúnmente llamada “maq y pelu”. Era ese lugar en el que montábamos todos los espejos de maquillaje y peluquería, colocábamos moquetas y biombos para las chicas de vestuario y la mesa de la segunda ayudante de dirección, desde la cual hacía todo su trabajo, entre otras cosas, las órdenes del día. Era un proceso costoso y muy pesado ya que eran muchas las cajas, tablones y espejos que teníamos que transportar. Sin embargo, a la semana ya estábamos más que acostumbrados. Eso no quita que cuando no habían desplazamientos de lugar en el mismo día no saltáramos de alegría.

Mientras unos montaban “maq y pelu”, otro se encargaba de poner el llamado “catering”, dos caballetes y un tablón sobre el que apoyar el desayuno del equipo. El café debía estar preparado y la bollería recogida de un horno espectacular de Ángel Guimerá. Madre mía cómo nos hemos puesto a chocolate. Por supuesto, siempre debía de haber agua y vasos en el set de rodaje. Por si alguien del equipo necesitaba.

El equipo de Producción al completo.

El equipo de Producción al completo.

Como la mayoría de los días rodamos en la calle, o cerca de ella, tarea de los meritorios era que gente o coches ajenos al rodaje no aparecieran en plano. En el mismo hilo, era imprescindible pedir silencio antes de cada toma. Cuánto ha costado que toda la gente de un hospital o viandantes de la calle no hablaran cuando íbamos a rodar. También hubo algún que otro despiste. En mi caso, pasé mucha vergüenza cuando me sonó el móvil y se tuvo que cortar la toma.

Además de esto, que no era difícil, los días que había figuración la cosa se complicaba mucho más. Teníamos que estar pendientes de que todo el mundo que asistía al rodaje firmara la correspondiente cesión de derechos de imagen antes de poder salir a escena. Además, en varias ocasiones, nos tocaba organizarla y distribuirla de tal forma que quedara perfecta en el encuadre. Sin llamar demasiado la atención y cubriendo huecos vacíos en el plano. Los días que se nos juntaban más de 40 señoras mayores era todo un infierno.

Al finalizar el día, había que recoger “maq y pelu” y volverlo a cargar a nuestra furgoneta. Durante ese rato, el equipo de dirección nos repartía las órdenes del día siguiente. Un par de hojas donde ponía las “instrucciones” del día siguiente: lugar, horas, comidas, etc.

El director, Gabi Ochoa, dando instrucciones a Aida Folch, actriz protagonista.

El director, Gabi Ochoa, dando instrucciones a Aida Folch, actriz protagonista.

En ocasiones, al terminar todo el día, faena nuestra era ir a la localización del día siguiente a ver cómo estaban puestas las vallas o el poco caso que les habían hecho los coches. De esa forma, podíamos tener una previsión de cómo había que actuar el día posterior. Todo ello nos lo comunicaba Mónica, nuestra jefa de producción, a través de un chat de grupo que teníamos en ‘whasapp’.

Esto ha sido un pequeño resumen de mi vivencia, me encantaría contaros muchas cosas más pero no quiero extenderme. Sin duda, Noviembre fue un mes duro, lleno de trabajo y cansado. No obstante, nada quita la ilusión que hemos tenido en nuestra tarea, las grandes charlas con los actores y profesionales, las risas entre toma y toma o los buenos momentos en las comidas. Ha sido una experiencia increíble. Sin embargo, de esto no me quedo con todo lo que he aprendido o cómo lo he vivido, sino con la sensación de que el haber apostado por el cine es algo de lo que nunca voy a estar arrepentido.

Fotos / Tarannà Films

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