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Destripando el guión de… ‘El Orfanato’

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Por lo general, los guiones de todas las películas siguen un orden o estructura concreta. Se divide en tres actos. En el primero (presentación), las películas presentan a los protagonistas y antagonistas pero también se deja claro el ‘objeto de deseo’ del protagonista y su ‘destinador/tarea’. En el segundo (desarrollo), se marca el conflicto, que tiene que ver con las pruebas y sacrificios que surgen entre la relación de los aliados y los enemigos. Finalmente, en el tercer acto (desenlace), se da el clímax o resolución de la historia.

Todo esto parecerían palabrerías si no os ponemos un ejemplo del esquema. Hemos escogido la película ‘El Orfanato‘ de Juan Antonio Bayona ya que esperamos que la mayoría de vosotros la hayáis visto. De esa forma, no os estropearíamos ninguna sorpresa.

En el primer acto, se nos presenta a la protagonista principal “Laura” (Belén Rueda). Laura era una niña que vivía en un orfanato con varios niños. Un tiempo después ella vuelve con su marido y su hijo para reabrirlo como una residencia para niños discapacitados. También conocemos al segundo importante: “Simón” (Roger Princep), el hijo de Laura, un niño adoptado con VIH. Pone a prueba a su madre con el juego de la búsqueda del tesoro que le proponen sus amigos imaginarios, y que poco a poco este juego resultará un conflicto entre madre e hijo.

Se nos hace creer que los antagonistas son los cinco niños que fueron compañeros de Laura durante su instancia en el orfanato y que fueron envenenados por una de las trabajadoras, Benigna Escobedo (Monserrat Carulla). Estos niños son durante toda la película los que ponen a prueba a Laura utilizando a su hijo Simón, a través de un juego, para contarle como fueron asesinados.

El objeto de deseo es Volver a sus raíces. Volver al lugar donde se crió para ofrecer la ayuda que a ella le dieron en su infancia y así dar asistencia también a niños discapacitados que sus familias no se pueden hacer cargo de ellos. Por otro lado, la tarea es reconstruir y rehabilitar el orfanato donde ella se crió.

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En el segundo acto, la prueba principal de la película es el juego del tesoro que le enseñan los niños imaginarios a Simón y que él le explica a su madre.Consiste en reemplazar unos objetos por otros y al acabar las pistas deberías encontrar tu tesoro, y al hacerlo puedes pedir un deseo. Los niños junto con Simón ponen a prueba a Laura y le invitan a jugar al juego. Cuyo tesoro es su hijo.El juego para la protagonista comienza el día de la inauguración de la residencia, que Simón le invita a su madre a conocer la casa de Thomas, su principal amigo imaginario que murió ahogado en una gruta cerca del orfanato. Laura le dice que nos es el momento ya que tiene que atender a los invitados, por lo que Simón se enfada con su madre y se va de la habitación donde se encuentran. Es en ese momento cuando comienza el juego para Laura sin ella darse cuenta aun hasta seis meses después de la desaparición de su hijo.

Los aliados principales de la protagonista son los Medium, ya que su marido llega a un punto que no soporta la presión de la situación que están viviendo tras la desaparición de Simón y decide alejarse poco a poco. Los enemigos son la cuidadora del orfanato, Benigna Escobedo, ya que intenta impedir que Laura no pueda rehabilitar la residencia para que no descubra que fue ella la que envenenó a los cinco compañeros de Laura y los cinco niños que son los que ponen realmente a prueba a la protagonista y le hacen “jugar” a la búsqueda del tesoro.

La prueba o sacrificio es el juego de la búsqueda del tesoro, que los niños proponen a Laura. Con este juego se muestra quien fue la asesina de los niños y como murió Thomas. Esta prueba pone al límite a Laura, hasta el punto de dejar de lado su vida, la rehabilitación del orfanato y su matrimonio.

En el tercer acto se da el clímax o resolución. Laura consigue descifrar el juego que los niños le proponían y se da cuenta de que su tesoro es su hijo. Una vez que ha encajado todas las piezas encuentra a su hijo muerto. Desesperada, se suicida tomando las pastillas que se debía tomar Simón para combatir el VHI, pidiendo el deseo de que el vuelva junto a ella.

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En las entrañas de ‘Lo imposible’

Lo imposible ha supuesto un antes y un después en la percepción internacional de lo que puede llegar a ser el cine español. Desde el anuncio de su estreno, de la mano de Juan Antonio Bayona y su equipo técnico, la película ya auguraba ser todo un espectáculo audiovisual. Recrear el Tsunami que sufrió Tailandia en el 2006, era todo un reto para el director de Lo imposible. Además, está basada en la historia real de una familia española que estaba pasando allí sus vacaciones cuando sucedió.

Averigüemos algunas de las dificultades que el equipo tuvo que superar para recrear esa gigantesca ola, la gran riada y todo el desastre que Tailandia vivió aquel día.

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Cuenta Bayona, en una entrevista para Canal+, que para recrear la ola no podían abusar de los efectos digitales porque no daría la sensación de realidad que buscaban. La primera dificultad surgió cuando decidieron que todas las escenas de los personajes se grabarían en Tailandia, pero lo que es el momento de la gran ola, se grabaría en Alicante. El gran problema aquí surge con la luz, porque la inclinación del sol es muy diferente de la que hay en Tailandia a la que hay en Alicante. Sólo había dos horas al día en el que la luz se parecía un mínimo, por lo que tenían ese poco margen para realizar la toma y poder después en post producción combinar ambos escenarios.

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¿Y cómo recrear esa ola? Sin duda, el tsunami debía realizarse a escala, tres veces más pequeño que la ola real. El equipo de Bayona contactó con una empresa de Edimburgo que se dedica a crear olas para parques de atracciones y otros espectáculos audiovisuales, y junto con el equipo de efectos especiales de la película diseñaron las máquinas para reproducir esa ola.

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Para ello, se realizó una gran maqueta de toda la terraza del hotel donde llega la ola a una escala 3 veces menos a la original. Tan sólo se rodó una toma, por lo que se colocaron tantas cámaras en la maqueta como planos tenía la escena. Después de todo el rodaje, el departamento de efectos digitales de Félix Bergés, tenía que ser capaz de combinar mediante capas las escenas rodadas en alicante (ola) con las escenas del hotel (Tailandia). En palabras de Bergés, “lo más difícil ha sido integrar todos los elementos que hemos metido en 3d en el agua y crear ese ambiente de riada”.

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La segunda parte constaba en esa riada, muy compleja porque había que reproducir un canal de agua que mostrara la fuerza del agua al arrastrar a los personajes (todo rodado en Alicante). El secreto estaba en llenar el escenario de bombas de agua, alrededor de 30 bombas repartidas por todos los puntos. El movimiento de los actores cuando la riada les empujaba se consiguió con el uso de unos raíles que pudiera tener controlados sus movimientos y la velocidad con la que avanzaban.

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Otra dificultad, era la de recrear esa extensión tan grande de agua durante la riada, lo que se consiguió también con los efectos digitales: agua, palmeras, hotel… incluso algún extra se consiguió digitalmente.

En el agua tan turbia la visibilidad era nula, por tanto, cada vez que la cámara se adentraba dentro del agua, había que cortar e irse a un plató interior en Ciudad de la Luz y rodar ahí en plano, combinando constantemente planos rodados en interior con planos rodados en exterior.

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En palabras de Bayona, “realmente fue un rodaje tan duro como especial, la experiencia vital más intensa que he tenido en mi vida ha sido rodar esta película”.

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